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  变音器软件,炒股票的软件,跑团软件起初,独立动画大多用Flash软件制作,低成本,非专业,品相比较粗糙。但钟情于动画的创作者很快开始了严肃创作之路,且陆续在国际动画节上崭露头角:2005年,陈莲华的《温柔杀手》入选昂西国际动画节,2009年,杨宇的《打,打个大西瓜》入围第二届葡萄牙动画影展,2010年,刘健的《刺痛我》入选昂西国际动画节最佳动画长片奖竞赛单元,雷磊的《这个念头是爱》获渥太际动画节最佳动画短片奖。

  与以往的中国动画作品不同,它们与时代更合拍,像法国《电影手册》在评价《刺痛我》时所说:“它不具有上海学派的大师范儿,不是中国上千年绘画传统的回响,更没有讲述一些关于和尚和猴子的故事,以及表达一些山水之情。而是来自于一个完全默默无闻的刘健。带着不露声色却决不妥协的态度……标志着中国动画电影生机勃勃的回归。”

  2010年后,以独立动画为职业的独立动画人出现,那一时期,国内也先后出现了各类相关节展,比如2011年,动画人皮三创办中国独立动画论坛,这是中国第一个独立动画的节展,并且持续举办至今;比如2012年的西安国际动画电影节,不过它只举办了一届;除此之外,还有国际大学生动画节之类的院校节展。

  “先锋”,“实验”,独立动画往往又和这些词挂钩,它们拥有天才的创作者和热情的观众,同时也面临着糟糕的商业环境。在这并不算长的一二十年中,独立动画人如何摸索自己的发展路径,如何在对创新和自我审美的忠诚之上,探寻动画的边界和核心?就此,我们找两位独立动画导演聊了聊。

  陈莲华,独立动画导演、费那奇动画周创始人之一、北京电影学院动画学院教师,代表作《温柔杀手》《桃花源》《翡翠罐子》等,与动画导演安旭合作《西湖醋鱼》、节气系列等。

  陈莲华把自己的四格漫画做成Flas的时候,只花了一天时间。他找公司的同事配音,大家都过来看,觉得新奇有趣。那是2000年前后,“闪客”时代的开端。

  现在讲起来可能有点老派了——“闪”取自动画制作和视频播放软件Flash,“闪客”即是用Flash制作动画的人,但1997年引入中国的Flash确实提供了一种可能:一个人用一部电脑可以完成一支动画片。

  “闪客时代是一个短暂的自主创作浪潮,这些人里头就有有美术、电影或者当代艺术意识的人。”陈莲华说,“因为是纯个人的,做作品也是完全自发。”后来他改编漫画,又做自己的漫画动画,越做越长,做了大概九个,叫作“CSP(Comics Short Play)剧场”。

  陈莲华从小喜欢画画,他也没有真的学过,只是一个人闷头在家里画,每年寒暑假都是如此。他想做动画,可又觉得那看起来比漫画复杂太多,需要的人力一定也多得多。高中时期他的漫画在杂志上发表、连载,推出单行本,被他称为“曲线救国”。陈莲华高考那年(1996年),电影学院动画专业只招专科生,而家里人希望他好好读书考上本科。

  上世纪90年代,日漫潮来临,积极寻求画面表现力和叙事创新的日漫冲击了本土审美,大量加工片(海外动画在中国制作)涌入。加工片工作之要义是填补已完成前期、后期动画的中间帧,从业者一个月能有几千块的收入,是那时候的“金领阶层”。但高报酬实际是由国内外收入落差带来的,金领阶层并没有摆脱体力劳动的宿命。

  陈莲华也模仿了一阵少男少女漫,但很快失去了兴趣,因为“文化的内容不太强”。像家里人期待的那样,他考上了大学,念完行政管理专业,但毕业后又跑去互联网公司做美工、漫画编辑,在那里成为了最早一代“闪客”。

  “CSP剧场”之后,陈莲华接连做过《比比巴》《新比比巴》《Cool look(冷眼)》。《Cool look(冷眼)》的最后一集叫《温柔杀手》,沿袭了整部动画一千零一夜的结构和悬疑画风,讲述一位马大哈杀手任务失败的故事。陈莲华第一次去参加动画节就是凭借这部6分钟的短片,2005年,《温柔杀手》入围法国昂西国际动画节、加拿大渥太际动画节、韩国首尔国际动画节。

  时隔17年,陈莲华仍常常提到伊果·科瓦廖夫,一位俄罗斯导演。他在渥太华看过科瓦廖夫的动画片,“画的是具体的俄罗斯人的东西,散发着东方味道,又有一些变态趣味和神经质的感觉,那也是我特别喜欢的。”陈莲华后来买到一张科瓦廖夫的碟片,20欧元,里面是一支15分钟

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